Rakstu apdrukas izteiksmes paņēmieni un paņēmieni kā nozīmīgs tekstila rakstu veids nav statiski, bet pastāvīgi mainās un bagātinās ar tehnoloģiskām izmaiņām un jaunu materiālu atklāšanu un pielietošanu. , līniju un virsmu dažādas apstrādes metodes.
1. Punktu izpilde
Punktam pašam ir aktīvas un pukstošas īpašības. To var modelēt atsevišķi drukas rakstu noformēšanā vai izmantot kā palīglīdzekli līnijām un virsmām. Punktu izmēra, blīvuma, svara utt. izmaiņas var efektīvi izteikt objekta faktūru un gaismas un ēnas, primārās un sekundārās, kā arī virtuālās un reālās izmaiņas, kā arī palielināt raksta izteiksmīgumu. Īpaši tad, ja krāsu reģistrācija ir ierobežota, punktu izmantošana būs īpaši svarīga. svarīgs.
(1) Viens punkts. "Punkts" pastāv neatkarīgi kā vizuāls attēls. Lielāks par parasto punktu, to var izmantot atsevišķi vai kombinācijā, un tam var būt vienkrāsainas, daudzkrāsainas, regulāras un neregulāras izmaiņas. Punkti visbiežāk tiek izmantoti drukāšanas rakstos, un tie tiek izmantoti atsevišķi uz ekrāna, lai klusumā meklētu kustību, salauztu plāksni, aizpildītu tukšumus un atbilstoši izrotātu.
(2) Tikšanās vieta. Rādīšanas vākšana un grupēšana. Salikšanas punktu izteiksmes metodes drukas rakstā ir bagātīgas un daudzveidīgas, un parasti tām ir šādas galvenās formas: ① dubļu vieta. Tas sastāv no maziem un blīviem punktiem, kas var izteikt plaknes dekorācijas efektu, kā arī var izteikt gaismas un ēnas efektu trīsdimensiju telpā. Var būt izmaiņas blīvumā, agregācijā un izkliedē, vienkrāsains un daudzkrāsains. Dūņu vietās var tikt parādīti smalkāki attēli, struktūras un pārejas maigs ēnojums. ② zīda dubļu punkts. Dūņu plankumi sakārtoti zīda sloksnēs, no blīvām līdz retām, un galvenokārt tiek izmantoti, lai izteiktu ziedlapu griešanos un smalkas viļņotas struktūras izmaiņas. ③ ledus raksta punkts. Zināms arī kā beteles riekstu smaile, tas sastāv no neregulārām, nepārklājošām mazām ģeometriskām formām, kuras lielākoties ir no četriem līdz sešstūriem. Tas var būt plakans efekts vai virtuāla un reāla gradienta maiņa.
(3) Atsauces uz mākslas darbu viduspunktu. Apdrukas raksta dizainam pastāvīgi ir jābagātina savas izteiksmes metodes un jāapgūst dažādu mākslas veidu izteiksmes metodes manai lietošanai. Dziesmu dinastijā Fan Kuana "Ceļojot pa strautiem un kalniem" kalnu un akmeņu rievošanas metode veiksmīgi parādīja ziemeļu ainavu varenību, un tā ir kļuvusi par klasisku ainavu glezniecības metodi. Arī Song dinastijā "Mijia Yunshan" kā galveno izteiksmes metodi izmanto arī punktus, kas ir īpaša Mijia tēva un dēla īpašo jūtu izpausme dienvidu ainavai. Turklāt ir vērts pieminēt Xu Wei izcilo sniegumu glezniecībā un kaligrāfijā. Viņa kursīvajam "Tu Fu Poems Scroll" ir izteikta tendence norādīt uz visu tekstu un triepieniem, kas pagātnē ir bezprecedenta; un vēl viens tintes vīnogu ritulis, viss attēls ir gandrīz Tas viss sastāv no dažāda izmēra punktiem. Attēlā redzamie zari, lapas un augļi gandrīz nav atšķirami, un tie nav jāatšķir. Plankumi un slapjā otiņa un tinte ir viss autora sašutums. Mūsdienās Huan Binhong un Fan Tianshou ir sava pieredze punktu izmantošanā savās gleznās. Impresionisti izmantoja vairāk improvizācijas un intuitīvu elementu, savukārt puantilisti bija daudz racionālāki. Šāda stila rakstus apdrukas dizainā var redzēt bieži kopš 20. gadsimta. Turklāt dizaina lokalizācija ir problēma, kuru nevar ignorēt. Dizaineriem vajadzētu pievērst uzmanību savas zināšanu struktūras veidošanai un stiprināt izpratni par savām nacionālajām kultūras tradīcijām, īpaši ķīniešu kaligrāfiju un glezniecību.
2. Līnijas veiktspēja
Līnija ir svarīgs modelēšanas elements drukas rakstu noformēšanā, kā arī efektīvs attēla veidošanas veids. Līnijām, ko attēlo dažādi rīki, ir dažādas personības; vienu un to pašu rīku var izteikt arī ar dažādām līnijām sakarā ar smaguma pakāpi, prioritāti, pozitīvo pusi, darbības apgriezto gludumu un sauso un mitro toņu maiņu. Turklāt ir pagriezieni un pagriezieni, garums, biezums, gluds un stāvošs, gluds un raupjš utt. Tas padara pavedienu ārkārtīgi bagātu un daudzveidīgu, un parastā drukas raksta pavediena veiktspēja ir šāda:
(1) Modelēšanas līnija. Rakstu drukāšanā izplatīts paņēmiens ir tas, ka rakstu struktūru un izskatu pilnībā izsaka līnijas. Izpratne par līniju austrumos un rietumos ir atšķirīga. Lai gan tie abi ir izteikti līniju zīmēšanas veidā, to attiecīgo sistēmu līniju konotācija un temperaments ir ļoti atšķirīgi. Salīdzinājumam, austrumu līnijām, ko pārstāv ķīniešu glezniecība un kaligrāfija, ir vairāk izmaiņu un neatkarīgas estētiskās gaumes nekā rietumu līnijām.
(2) Dekoratīvs pavediens. Neuzsverot dažādus pašas līnijas mainīgos faktorus, tā parasti izpaužas kā viendabīga, gluda, atbilstoša biezuma, ar spēcīgu dekoratīvu efektu. Piemēram, raksta robežlīnija, raksta robežlīnija utt. Tradicionālais Peislija raksts galvenokārt izpaužas ar līniju dekoratīvu organizāciju.
(3) Nosmelšana. Paņēmiens, ko parasti izmanto rakstu drukāšanai, kas piemērots virsmas gradienta, struktūras, gaismas un ēnu konstruēšanai utt.. Qingyun Nantian krizantēmas krāsošanas metode ir nedaudz līdzīga tai. Ja ar to varat gūt zināmu pieredzi, strādājot ar otu, varat padarīt zīda nosmelšanas tehniku mazāk viltīgu.
(4) Atsauces uz līnijām mākslas darbos. Ķīniešu kaligrāfiju sauc par līniju mākslu, un tā ir atzīta par izcilu izteiksmīgās līnijas mākslas pārstāvi. Daudzi kaligrāfi vēsturē ir snieguši ārkārtīgi daudzveidīgus klasiskus piemērus līniju izteiksmei. Tādu kaligrāfu darbos kā Huai Su, Džan Sju, Huans Tindzjaņs, Sju Venčans, Džans Ruitu, Ni Juanlu u.c. vārdu lasīšana šķiet mazāk svarīga vai pat lieka. Pašām līnijām ir spēcīga pievilcība un izteiksmīgs spēks. Līnija ir viss, kas izsaka to, ko autors vēlas izteikt. Salīdzinot ar kaligrāfijas līnijām, koka bloku Jaungada attēlu līnijas šķiet dekoratīvākas; un Chen Baiyang, Bada Shanren, Pu Zuoying uc tintes līniju zīmēšanas darbi, to attiecīgais temperamentu atklājošais līniju izpildījums atspoguļo ķīniešu glezniecības krāsaino līniju zīmējumu. snieguma bagātība.
3. Virsmas veiktspēja
Seja ir viena no visvienkāršākajām modelēšanas metodēm rakstu drukāšanā. To var iedalīt trīs kategorijās: plakana pārklājuma virsma, virtuāla cieta virsma un dekoratīvā virsma.
(1) Plakana pārklājuma virsma. Krāsots vienmērīgi, bez ēnojumu izmaiņām, vizuāli attēlots kā divdimensiju plaknes telpa, efekts ir salīdzinoši vienkāršs un kodolīgs, piemēram, ēnu krāsošanas metode, robežceļa atstājot tukšu metodi u.c. Tomēr trīsdimensiju forma var arī var panākt, kombinējot vairāku bloku izteiksmi. Šī trīsdimensiju formas izteikšanas metode ar bloka virsmu ir izplatītāka drukas rakstu noformēšanā.
(2) Virtuālās un reālās virsmas. Pamatojoties uz vienkrāsainu plakanu pārklājumu, modeļa bloku virsma parāda izmaiņas no reālas uz virtuālu, no biezas uz plānu un no biezas uz gaišu. Īpašās izteiksmes metodes ir šādas:
①Dūņu punkta metode: pamatojoties uz vienkrāsainu plakanu pārklājumu, dubļu punkti ir savienoti un pāriet no blīva uz retu. Blīvie punkti pārklājas, retās daļiņas ir atšķirīgas, un blīvuma pāreja ir vienmērīga.
②Sausa suku apstrāde: to sauc arī par sausu suku. Izmantojiet salīdzinoši sausu un piesātinātu krāsu pildspalvu, lai ātri iztīrītu virtuālo un reālo izmaiņu sausās otas efektu. Pildspalvveida pilnšļirces lietošanai jābūt kraukšķīgai, un labāk ir izmantot atkārtotu pildspalvveida pilnšļirci bez krustojuma.
③ Renderēšanas metode: plakanu krāsotu krāsu bloku nokrāso ar tīra ūdens pildspalvu, kamēr tas ir mitrs, lai radītu gradienta maiņas efektu.
④ Zīda noslīpēšanas metode: saskaņā ar raksta strukturālajām īpašībām tas stiepjas no daļēji plakanas pārklājuma virsmas un izvelk līnijas ar dažādu biezumu, viens gals ir blīvāks un otrs ir retāks. Sitieniem ir jābūt skaidriem, un tie nedrīkst krustoties. Atbilstoši atšķirīgajam otas triepienu izvietojumam tos iedala: 1) Rupjos triepienos: attālums starp otas triepieniem un otas triepieniem ir mazs, pāreja starp virtuālo un reālo ir ātrāka, un līmeņa pāreja nav pārāk maiga. To galvenokārt izmanto mazu ziedu izpildījumā. 2) Smalks zīds: otas triepienu izkārtojums ir salīdzinoši blīvs, pāreja no virtuālā uz reālo ir samērā maiga, līnijas ir viļņotas un ar spēcīgu izteiksmīgu spēku.
(3) Dekoratīvā virsma. Plakanās krāsotās virsmas iekšpusē ir pievienoti dažādi dekoratīvi elementi, lai bagātinātu vienmuļo plakni. Lai gan kopējais efekts ir vienkāršs un vienkāršs, detaļām ir arī smalkāka un izturīgāka puse. Tautas papīra izgriezumos bieži tiek izmantota dekoratīvo virsmu izteiksmes tehnika, piemēram, ziedi ziedos.
(4) Atsauces uz austrumu un rietumu izpildījuma paņēmieniem. Virsmas izpratnē un pielietojumā arī Austrumi un Rietumi uzrāda lielas atšķirības. Austrumi ir pieraduši izteikt attiecības starp objekta iņ un jaņ un aizmuguri, savukārt Rietumi vairāk pieraduši smērēt virsmu kā trīsdimensiju gaismas un ēnas izpausmi.
Tipisks austrumu mākslas pārstāvis ir virsmas izteiksme ķīniešu glezniecībā: Xu Wenchang tintes peonija, virsmas izmantošanā uzmanība tiek pievērsta otas lietošanai un tintes krāsas maiņai, un attēla izteiksme ir augsta. objekta un attēla vienotība. Ainavu gleznās plaisas skaldošais cirvis un kaņepju plaisas pievēršas kalnu un akmeņu iņ un jaņ attiecību skaidrojumam. Dziesmu ļaužu darbos magones atveidotas ar trīs ziedu galvām saulē, slīpi sānos un aizmugurē, smalki attēlojot paša objekta ieliektos un izliektos pagrieziena punktus; savukārt Sezānas acīs dažādi priekšmeti ir tikai dažādu pamatformu kombinācija, Matīss Gleznā uzsvērts plaknes dekoratīvais efekts un otas triepienu brīvā un ikdienišķā izteiksme, kas acīmredzami iedvesmojusies no austrumu mākslas. Tradicionālajā tautas mākslā joprojām ir ievērības cienīgi dažādi izteiksmes paņēmieni un formas, piemēram, papīra izgriezumu dekoratīvā virsmas apstrāde, Usji papīra zirgu krāsu bloku ārkārtīgi neformālā izteiksme, melnbaltā kontrasts un virtuālais un reālais. portreta akmens beržu izmaiņas.
4. Punkta, līnijas un virsmas kombinācija
Lielākā daļa drukas rakstu ir visaptveroša punktu, līniju un virsmu izteiksme. Punktu, līniju un plakņu kombinācijā viens vai divi elementi ir dominējošie elementi, un tos papildina pārējie. Pret tiem nedrīkst izturēties vienādi, lai attēlam nebūtu primāras un sekundāras atšķirības, un tas šķiet pārblīvēts.
5. Speciālo izpildījuma paņēmienu paplašināšana un maiņa
Drukāšanas paraugā, jo īpaši drukas un krāsošanas parauga dizainā, līdz ar pārneses drukāšanas un datora tintes strūklas parādīšanos un attīstību, drukāšanas raksta izteiksmi process arvien mazāk ierobežo. Vizuālo efektu vajadzībām ir ļoti nepieciešams izmantot noteiktas tehnikas un izveidot dažas īpašas faktūras, lai bagātinātu attēlu. Visbiežāk izmantotās metodes ir: krāsošanas metode, izsmidzināšanas metode, berzes metode, skribēšanas metode, kūpinātas moksibuscijas metode, pulēšanas metode, grumbu veidošanas metode, adsorbcijas metode, kolāžas metode, fotografēšana, krītiņu krāsošana utt. aptuveni apkopots šādi:
(1) Materiālu paplašināšana. Rīspapīram, akvareļpapīram, kraftpapīram, amatniecības kartonam utt. ir dažādas faktūras, un eļļas gleznai, akvarelim, ķīniešu glezniecības pigmentiem un citiem materiāliem arī ir savas īpašības.
(2) Izmaiņas instrumentos. Otas, guaša, eļļas otas, eļļas naži, krāsu krītiņi, krītiņi, zīmuļi u.c., ja vien bildei vajag, viss, par ko var padomāt, ir izteiksmes līdzeklis.
(3) Visaptverošas izpildes metodes. Var vienkārši apvienot dažādas izplatītas tehnikas, lai iegūtu bagātīgus attēla efektus: sausās un mitrās glezniecības salīdzinājumu, ķīniešu glezniecības un Rietumu glezniecības vispusīgu pielietojumu, reālisma un dekorācijas pretstatīšanu, roku apgleznošanas un materiālu izteiksmes kombināciju. , krāsošana un berzēšana Kombinācija utt., vienam un tam pašam materiālam dažādi instrumenti, vienam un tam pašam instrumentam dažādi materiāli utt.
Turklāt datoru var izmantot arī efekta papildu apstrādei. Īsāk sakot, dažādu vizuālo tekstūru iegūšanai var izmantot dažādus dažādus līdzekļus. Tomēr faktūras efekta pielietojuma pamatā jābūt ražošanas tehnoloģisko prasību izpildei, un ir jābūt zināmai izmaksu izpratnei.